近日來，根據金宇澄長篇小說《繁花》改編、王家衛執導的同名電視劇熱播，這部上海原創、上海製作、上海出品的電視劇，幾乎全上海演員班底用滬語來演繹故事、塑造角色，讓上海土壤裡生長出來的上海話，響徹螢幕內外。
本期"半農筆談"，讓我們跟著滬上知名方言、方志研究者，閔行本土作家褚半農老師一起來了解小說《繁花》裡的上海方言詞語——
金宇澄獲「茅盾文學獎」的小說《繁花》（上海文藝出版社2013年3月版。下同）使用了大量的滬方言，數量之多，在我閱讀過的當代滬（吳）語長篇小說中第一次遇。我大約莫統計過數量，書中的名詞、動詞、形容詞、熟語總數要超過1100個（條），還不包括副詞等虛詞，和其他如俗語、諺語等。它們在小說中為展現地域特色，勾連故事情節，塑造人物形象發揮了獨特作用，也為方言在當今使用現狀留下了記錄痕跡。這麼多的方言詞語中，有老裡老早流傳下來的老派詞語，也有這幾十年中產生的新派詞語，它們在小說有用得準確的，自然也有可商榷之處，總的情況是同當今社會上使用上海方言的態勢基本相一致，可作上海方言研究的一個標本，值得重視。
說說《繁花》中的「只」字
量詞「只」在平常生活中常用，尤其是上海方言中，在普通話中少用或不可用的地方，都會用「只」字。這是量詞「只」的基本用法，金宇澄的長篇小說《繁花》中也有，如「一隻漚奶油圓蛋糕」「三隻單人沙發」等（玖章·貳，第117頁）。
《繁花》中另有種量詞"只"字，是同"人"搭配起來使用的，顯得較特殊，還大量出現，如"四隻夜遊神""幾隻癟三"，聽起來是不是怪怪的？這種怪怪的「只」字，在小說一開始的引子中就出現了第一例例句。說的是梅瑞跟滬生談戀愛，一次去看電影，兩人在電影院卡座裡坐下後"剛剛一抱"，有人拍了一下梅瑞肩胛，這個突然降臨的動作可把兩人嚇了一跳。梅瑞抬頭一看，是一個"黑寶塔樣子"的女人，自稱同梅瑞是"姊妹淘"，還要約他倆電影散後一起吃夜飯。梅瑞拉了滬生馬上就走，到外面後忿忿不平地說：「這隻黑女人，學農時期房東女兒」。 （第4頁）
量詞被人們視為漢語實詞中的"小詞"，它的作用除了有如《現代漢語詞典》所說的"表示人、事物或動作單位"基本功能外，還有描繪形態、表達感情的特殊作用。當然，這要靠打破常規來實現，如移用其他類型的量詞，即打破量詞和中心詞的搭配規則，把原來同甲搭配的量詞，移用乙，以適應表達的需要。方言中"只"較多地用於動物，如"一隻豬玀""兩隻狗"，現在將它移用於人身上，就產生了特殊的表達效果。設身處地地想一想，如果彼時彼境，梅瑞對壞她好事的那個女人用的量詞是「個」字，當然也可以，但不足以表達她心中「忿忿不平」的憤怒心情。在這場合，用「只」字最恰當，不可改動。
這類「只」字，《繁花》中共使用了47個，分散在17個章節的41個句子中。表示對像是女人的有24次共25個，表示對像是男人的有17次共22個。依照《上海市區方言志》（許寶華、湯珍珠主編：《上海市區方言志》，上海教育出版社1988年版，）的說法，「只」用於稱人時帶貶義，指人品不好者（第404頁），這類「只」字《繁花》中也有。有的只是泛泛而用，感情色彩較少，如「陶陶嘆息說，這隻女人，就等於獨裁專制，我要民主自由，我怕的。」（四章·一，第54頁）從陶陶嘴巴出來的這個「只」字，語氣比較平緩，也完全可用「個」來替代。
但書中更多的「只」字是為了表達說話者的情感和情緒，就是要讓對方「不好聽」。這類「只」字後面帶的基本都屬詈詞，計有26種說法，其中22種（約佔85%），就是罵你，是痛罵，欲置對方於死地，如罵女人的用婊子、賴三、女流氓等，罵男人的用赤佬、小赤佬、老棺材等，這些名詞本身就是詈詞，前置「只」字後，則強化了罵詈功能。這種表達說話者極度憎恨、憤怒的「只」很多，如「二十四章·二」中，「小阿嫂立起來說，我怕啥，兩隻東京來的婊子，兩隻上海賴三，打呀，我好人家出身，我怕啥。」（第325頁）事情發生在飯店聚餐時，女人之間因相互看不順眼，加上平時裂隙，言語發生衝突。小阿嫂用「只」字，就要讓話語帶憤恨色彩，還依照懷恨程度，在量詞後用上不同內容的指稱，這裡是婊子、賴（lá）三（女流氓）連用，可見雙方之間積怨甚深，當然她的解氣、回擊的目的也達到了。
「只」作指稱人的量詞何時出現？在我的閱讀範圍裡，清末民初上海灘有名的兩部社會小說中已出現這種帶「只」字的例句了，如：
「這一家堂子裡出進的都是些上海寓公宦家公子，對於別人都是什麼劉二大人、孫三大人、楊四老爺、汪五老爺亂叫，獨獨對於石牌樓只禿頭叫一聲老爺，表示這位是他們自己的老爺之意。」（包天笑著：《上海春秋》，上海古籍出版社1991年5月版第94頁）
老七對空驥斜瞅一眼道：「你隻馬總是這般瞎三話四，你不要我陪……那麼對不起，明朝會！」說著飄然而去。 」（網蛛生著：《人潮》，上海古籍出版社1991年5月版第695頁）
前一個例句中，石某從前做過道台，堂子裡的湘老七嫁給了他。湘老七的娘又開了家妓院，石是女婿，底下人自然稱他為「老爺」。但他又是奔六十的人，加上是禿頂，現在加了個「只」字，明顯表明尊重中有疏遠，儘管用的是作者口吻。第二例中，老七是妓女，空驥姓馬，也是稱呼她的相好，這樣稱呼符合兩人的親暱關係。
「只」在上海方言中，還有個常見用法是省略前置的數詞或代名詞，這多發生在單數時，如"一隻戇大""迪只癟三"，就可說成"只戇大""只癟三"，表達效果一樣。上引《上海春秋》和《人潮》小說中也是這樣使用的。而在松江府原住民方言口語中，這種用法更是常見。 《繁花》中有30個"只"用於單數，似也可照此辦理，省略代名詞"這"，但書中未見有這種用法的例句。
這種「只」字的生命力極為頑強，時至今日，依然流傳有序。不只口語中常聽到，連媒體上也常能看到「只」字的例句，限於篇幅，只舉一例，還是上海隔壁蘇州的事例：
外婆的想法很簡單：嫁給我爸，我媽就能調到小鎮工作，好歹離上海近些。我媽指著外婆說，要不是你，我怎麼會認識「這隻男人」。 （路明《上海來的外婆》，2019年2月12日《文報‧筆會》）
這是母親說父親，她的婚姻基本上是由母親作主的，近乎包辦，有個曲折過程，「每次我媽對我爸有所不滿時，她會覺得，這一切的問題都是我外婆引起的。」其中「這隻男人」表達方式反映了她的複雜心情，「只」字上反映出的不滿，一箭雙雕，不僅是對自己丈夫，也有對母親。
來源：今日閔行
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